揭秘阅兵音响保障:8次演练“每次都与实战不同”

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  10月1日,阅兵仪式中,天安门广场观礼台下的调音室内,调音师林强军正在调整军乐团各声部比例。受访者供图

  阅兵仪式始于没多久,网上就出現评论“今年的军乐太好听了,青春恋爱物语像影视作品配乐”。负责军乐团音响保障的调音师林强军说,“这是对这个 人工作的肯定”。

  阅兵仪式的音响保障主要分为两大累积:声音采集避免(拾音)和扩音传输。音响保障指挥部是北京市庆祝活动十另一一兩个 多指挥部之一,工作人员近1000人。今年音响部避免了历届阅兵的回声问提图片,在此基础上,始于追求现场音效的音乐性和CD品质。

  觉得很少他们能注意到这支音响保障团队的工作,音响保障指挥部总指挥钱岳林却说我,“不被提及却说我肯定,说明这个 人的工作都没法出現纰漏”。

  用两秒六时 差避免反射声问提图片

  天安门广场今年国庆新设置一组“红飘带”景观雕塑,长达一百八十米、宽四十米、高十六米。成为新景观的同去,也成为了音响保障指挥部新的“烦恼”。

  9月10日,音响部第一次在天安门广场实地演练,钱岳林发现,“红飘带”的金属面对声音的反射非常严重,一方面影响现场观众收听感受,“礼炮一响,现场能听出好几响”,此人 面增加环境中的杂音噪音,十分影响徒步方队脚步声等细节的收音效果。

  为了避免这个 问提图片,在第三次天安门广场演练时,音响部对十响礼炮中的五响退还扩音,摸索现场声音传播规律。“天安门城楼到礼炮阵地在81000米左右,按照物理声学传播结构,每秒340米的传播下行带宽 ,离米 有两秒半的时差。”钱岳林说。

  找到这个 规律后,音响部挑选择扩音压制回声。即根据此前测量反射声时差,适当延迟现场扩音时间,保证扩音时声音与反射回的声音同步,“用我的声音把它盖住”。使用这个 土办法 ,避免了此前历次天安门阅兵都都没法避免的反射声问提图片。

  8次演练“每次都与实战不同”

  “现场扩音跟现场直播是一样的,都没法反复推敲、琢磨、修饰的时间,比如另一一兩个 多口令都没法扩出来,就成为整场活动的瑕疵,再都没法因此弥补了。”钱岳林老是跟同事们重复这段话,但此前的演练却又必须完正模拟阅兵当天的状态。

  阅兵前,音响部总共经历过8次全流程演练,包括部队演练4次,天安门演练3次,以及最后一次专项演练。而天安门广场每次演练全是 一样。第一次演练都没法军乐团,都没法国旗护卫队,这就原因分析分析音响部要用录制的军乐,从长安街南侧往北扩声。前两次都没法礼炮,现场播放的也是从礼炮训练阵地录制的声音。用钱岳林一句话说,即便都没法弥补还是完正不一样,“这就像多次模拟考试,但跟高考老是有区别。”

  今年阅兵现场又增加一项变量,观众席进行了分区。听众在国旗护卫队中轴线两侧,分低、中、高另一一兩个 多区域,每个区域间距离米 9米,各人 对声音要求不一样。高区距离远,低区靠近长安街,自然声、坦克声影响很大。于是今年首次尝试分区控制,每个分区单独设置另一一兩个 多调音台,共投入近百张调音台。

  音响部共有390多人在现场,其中五分之一是参加太多次阅兵活动的音响老兵。钱岳林说,都没法重大活动的现场扩声拾音,对于工作人员的责任感、专业技能、操作技巧以及配合协调都提出了极高的要求。

  每隔75厘米设置另一一兩个 多地面话筒

  远近高低各不同,几乎是天安门阅兵音响工作的最好形容。因此阅兵当天,每个区域都安排了音响效果观察员进行实时监测。

  站在天安门城楼上的钱岳林更是无心观看震撼的阅兵仪式,他都要掌握整场活动输入和输出声音的配比大小,保证听众听到“此刻最该听到的声音”。

  现场,军乐团、实景声、徒步方队、装甲方队、群游欢呼、主持解说各种声音全是 同步进行,钱岳林说,作为指挥,他都要掌握哪几种时间重点考虑哪几种动作。

  为了每一处细节,不包括备份,现场话筒设置了36另一一兩个 多,天安门广场灯杆上更新161根扬声柱。长安街沿线安装流动扩声设备520组。徒步方阵演练时,音响部到现场测量试验,考虑地面反射状态后,选择两次正步之间离米 75厘米。因而阅兵当天,在天安门前地面每75厘米全是 另一一兩个 多地面话筒,共放置7个。

  “领导提了另一一兩个 多要求:世界一流、历史最好。这次总算完成任务。”钱岳林说,阅兵始于那一刻十分平静,这个 次真的不留遗憾。

  坦克飞机轰鸣盖不住军乐声

  “阅兵直播不仅是重大新闻事件,更是这个艺术化的记录。”钱岳林说,在这其中“军乐团和合唱团带来的音乐便是整个阅兵的灵魂”。

  林强军老是在反复调试,尽力追求CD品质。军乐团10000人、合唱团310000人,是有史以来最大规模的现场配置。今年,军乐团为阅兵仪式新创作了9首进行曲,怎么能不能让音乐完美呈现也是林强军的压力所在。

  虽说是千人团同去为阅兵仪式伴奏,但面对坦克飞机轰鸣而过时,还是指在“劣势”。为此,两团共使用上百个话筒,“整场阅兵三分之一一句话筒全是 这儿了”,动员了40多名专业技术人员进行话筒的架设。

  CD全是 室内录制,而室外演唱会,大都采用发声体紧贴话筒的土办法 进行扩音。“这个 土办法 使得每个乐器听起来声音都非常独立,但个性过强,缺乏群感。”林强军选择采用古典乐的拾音土办法 ,将话筒架高,通过远距离无指向或大指向拾音。声音柔和、群感好、有古典乐之美,但噪声问提图片又紧随而来,乐器之间串音问提图片也很棘手。

  音响组尝试了不这类型一句话筒,调试话筒摆放位置、带宽、排列土办法 ,尽力避开扩音串音方向,尝试了无数方案,直到临近阅兵前最后一次专项演练,才收获了理想中的拾音效果。

  有前外国外国网友视频评论,海军装备出场时,能清晰听到军乐中有 长笛短笛配合模拟海鸥的声音,林强军说,“这却说我对这个 人工作最好的褒奖”。

  对话

  阅兵仪式调音师林强军

  “国歌从我的调音台传出时很自豪”

  新京报:军乐作为阅兵仪式的节奏担当,怎么能不能保障音乐性?

  林强军:这正是这个 人工作的难点所在。方阵脚步整齐度、步伐调整全是 通过打击乐,但打击乐声音太多,就会影响观众欣赏。作为阅兵仪式的背景音乐,各方面需求全是 满足,全都 都要做很好的平衡。

  在这个 人的建议下,军乐团还做了队形上的调整,把大鼓从里面位置调整到最后一排。这个 人单独为小号做了分区,单独加了话筒,最终呈现出来的效果,笛子、小号、长号、黑管各种乐器还都比较明晰。

  新京报:你一共参加太多少次阅兵仪式音响保障工作?

  林强军:20年前我始于参加这项工作,当时正值1999年新中国成立1000周年。就让新中国成立1000周年、“九·三阅兵”的音响保障工作,我也老是参加。

  1999年我32岁,负责在天安门城楼为领导人拾音扩音。当时的心情都都还能不能 用“无限荣幸”来形容。阅兵演练工作人员会配发工作证,每个工作区域有所不同,我拿到手的是另一一兩个 多“城楼证”,当时觉得很激动。

  新京报:音响保障方面指在了怎么能不能的变化?多次参加是全是 因此不再紧张了?

  林强军:20年来,音响设备变化挺大。最始于保稳,现场军乐是通过模拟进行,当年拾音全是 单声道,都没法立体声。直到2015年始于出現立体声,拾音扩音录制,那也是我第一次做大规模的军乐团音乐立体声保障。

  紧张不安我觉得比完后 少多了,但现场军乐演奏的国歌响起,声音是从我的调音台传出来,就一阵一阵自豪,觉得一切付出都一阵一阵值。